„Denk dir manche Alltagssituationen, Gegenstände oder Tätigkeiten, so, als ob sie genau das Gegenteil dessen wären, wofür du sie gemeinhin hältst. Stell dir dich selbst in einer Situation vor, welche das Gegenteil deiner jetzigen ist, in der du genau die entgegengesetzten Wünsche und Neigungen hast wie gewöhnlich. Betrachte Gegenstände, Bilder und Gedanken so, als wäre ihr Zweck oder Sinn die Antithese dessen, was du gewöhnlich dafür hältst. Außerdem setze, während du dir dies vorstellst, deine Wertmaßstäbe für gut oder schlecht, angenehm oder unangenehm, vernünftig oder töricht, möglich oder unmöglich zeitweise außer Geltung. Begnüge dich damit, zwischen – oder besser: über – den Gegensätzen zu stehen, im Nullpunkt, und an beiden Seiten Interesse zu nehmen, ohne dich auf die eine Seite zu schlagen.“ Fritz Perls

Stampfen bedeutet, von oben auf den Boden einzuwirken. Der Körper ist leiblicher Maßstab zur Auslotung des Raumes. All das wird hier umgekehrt. Der Raum scheint grenzenlos, doch durch die strenge Bewegungsordnung und die limitierte Perspektive wirkt der Raum wie ein Käfig und der isolierte Protagonist wie ein eingesperrtes Tier. Ähnlich wie bei Beckett verfangen sich die Figuren in absurden Wiederholungen und werden als mechanische Lernapparate ohne Reflexionsmöglichkeit skizziert. Jeder vage Ausbruch aus dem konzentrischen Rhythmus des Stampfens und dem zirkulären Prinzip der Bewegung im Raum bedeutet Musikalität. Jeder asynchrone Schimmer widerspricht den Grenzen.

Naumann irritiert in seinen Arbeiten durch das Verhältnis von Raum und Körper. Der Körper wird zum Material. Das Individuum und seine Umwelt funktionieren bei ihm nie als unabhängige Entitäten, sondern immer nur als Gesamtsystem wechselseitiger Einflüsse. Das Motiv der Umkehrung erfordert dabei vom Betrachter, sich selbst im Raum zu positionieren.

Bruce Nauman, *1941
lives and works in Galisteo, New Mexico

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